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  昨日下午，出名油画家、十四届全国美展金奖获得者、我国美协会员、上海美协油画艺委会主任、上海戏剧学院教授李前走进文明视界，承受文明视界网&本网山东频道专访。恰逢秋意渐浓，文明视界网&本网山东频道总编辑梁洪文设席煮茶、招待宾朋，几盏福建红茶在案上氤氲出暖香，这位以前史体裁油画出名的艺术家，在茶香与画韵的交错中，畅谈创造初心、前史感悟与艺术据守，为咱们揭开了一位写实派画家如何故油彩为笔，在画布上镌刻年代回想的动听故事。

  这位以写实主义笔触勾勒年代风貌的艺术家，既拿手用颜色捕捉渤海湾的粼粼波光，也能以细腻描写复原前史现场的厚重温度。他的著作里，有山海的雄壮，有工人的脊柱，更有人的初心——当“写实”遇见“前史”，当“技法”承载“精力”，会碰撞出怎样的艺术火花？从山东渤海湾的渔家少年，到斩获全国美展金奖的画坛名家，他的艺术之路又藏着哪些“十年磨一剑”的故事？

  “我这辈子的艺术路，是从山东的土地上走出来的。”谈及与油画的缘分，李前教授的话语里满是对故乡的留恋，更藏着对这门艺术的殷切寻求。1964 年生于山东的他，1988 年从山东艺术学院油画专业毕业时，画布上尽是渤海湾的印记——《渤海湾》的浪涛裹着海风，《出海归来》的渔民泛着日晒乌黑，每一笔既是对家园的描画，更是他 “让画面载满真情” 的初心。

  “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”李前教授从未停下追梦的脚步，这份执着推着他不断前行。1994 年，他背着画板走进中心美术学院研修班，练就描写人物目光的细腻笔触；2012 年，在造型艺术研究所的课堂上，他吃透油画材料特性，终得“以颜色述过往”的诀窍；2017 年，在我国美院进修时，他跳出传统写实结构，尝试用更富张力的构图为前史画面注入魂灵。欧洲访学的日子里，他更尽力罗致艺术营养，于光影明暗间探寻 “外师造化，中得心源” 的艺术真理，将西方油画艺术中写实的表达理念悄然装进心里。

  对“写实”的极致寻求，在著作里尽显。创造《剪纸白叟》时，他屡次往复山东村庄，蹲守在白叟身旁，记下那双布满沟壑却精准运剪的手、眉头微蹙的专心神态，还有蓝布褂子磨出的毛边。这些鲜活细节化作画布上的烟火气，让著作当选省展并远赴海外，让外国观众触摸到我国村庄的温度。

  描绘渤海湾系列时，他更把画室“搬”到渔港，跟着渔民出海领会风波与收成。《出海归来》里的渔民形象，是他跟着收网卸鱼时重复打磨的效果——乌黑脸庞上疲乏却亮堂的笑意，粗糙手掌暴起的青筋，轻轻前倾的脊背，这些从日子里“抠”出的细节，让画面自带直击人心的力气。观者似乎能闻见海风咸腥，听见渔港喧哗，逼真感触“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的生动场景。

  正是这些前期堆集，为他筑牢了写实主义根基。在田间地头、渔港岸边练就的细节捕捉力，沉积的创造耐性，不只让前期著作充溢生命力，更成为他日后驾御前史体裁的“底气”——那份从山东故乡习得的“较真”，终究化作描写前史时的精准与细腻，让前史在画布上既有实在厚重，又有动听温度。

  2010 年，是李前艺术生计的重要转折点。在此之前，他的画布上是日子的烟火气——《北国之春》里“冰雪消融，万物复苏”的活力，《海岸轶事》中“潮起潮落，年月更迭”的寻常夸姣；可从这一年起，他的画笔转向前史长河，开端描绘那些闪耀着精力光辉的瞬间，“仰观国际之大，俯察品类之盛”，在前史星河中探寻精力坐标。

  “是国家召唤，也是自己心里的寻求。”他坦言，其时国家对前史布景和文明传承益发注重，而他从小就爱读前史书，希望能“以吾笔，述吾史”，想把前史中的人物、故事，用油画的方法讲给更多人听。

  可前史画创造绝非易事。为了创造《工人是“天”》，他翻遍了李大钊的材料相片，在横店影视基地找模特复原长辛店工人的打扮，乃至对着老黑板重复操练“工人”二字的写法，就为了再现李大钊“工人顶天立地”的那句呼吁。终究，这幅画拿下全国美术著作展油画金奖，但在他心里，这一切是前史本身的力气感所赋予的。

  创造《杨靖宇将军》时，他更是几近“偏执”。为了规划构图，他画了十几张草图，终究选定三角形纪念碑式构图，让杨靖宇背靠大雪掩盖的大树，故意去掉“左手挂彩”的细节，让左臂抬起扶树——“这样更能显出将军的不平，也让画面更有张力。”他还特意在画中加了“积雪滑落”的细节，“雪一落，一滑，就像将军牺牲时的惊天动地，也让画面多了点诗意。”

  从描绘日子日常到定格前史瞬间，李前教授殷切领会到：前史画创造难度极高，既需高明画技复原场景人物，更需深沉见识与常识储藏——读懂史料布景、了解人物内核，著作才干兼具厚重与感染力。这份感悟，成了他在上海戏剧学院教育的中心“教材”。

  作为教授，李前从不让学生急追庞大主题，而是将前史画创造的“堆集沉积”之道教给学生。问渠那得清多么，为有源头活水来。课堂上他常说：“创造不是海市蜃楼，要先扎根日子。领会日常点滴、捕捉共识瞬间，堆集的这些都是创造‘底气’。”他不教给学生创造的主意，而是引导学生从日子领会中找情感连接点。

  他还催促学生查史料，以本身阅历劝诫：“前期沉积至关重要，不能急着动笔。”现在堆集的常识、读懂的前史，都是未来创造的根底，打牢根底才干沉着应对杂乱体裁。面临学生著作缺少感染力的困惑，他指点学生，从日子堆集中找情感切入点，像在前史中寻精力共识那样。“从共性中寻觅特性，用特性表达共性”是李前教授一向坚持的创造理念，用特性表达、共同叙事，融入真情，著作才动听。

  艺术创造无捷径，李前教授将前史画的“高标准”转化为对学生“按部就班”的要求：唯有堆集沉积、夯实根底，才干在舞台美术创造中寻觅自我的言语，画出有魂灵的著作——这是他对学生的期许，也是对“不忘初心，方得一直”的艺术初心的传承。

  李前教授的艺术创造中，“一花一国际，一叶一菩提”的匠心展示得酣畅淋漓。在他看来，细节从不是著作的装点，而是支撑起整个创造魂灵的骨架；史料也绝非严寒的文字堆砌，而是能与过往年代对话的鲜活资料。

  这份对细节的敏锐感知与珍爱，早在他早年描绘日子场景时便已深深扎根——当年在渤海湾渔村写生，他笔下的渔民不只精准出现出劳动时的动态姿势，连袖口因终年磨损留下的粗糙纹理、脸颊上被海风与日光刻下的细密皱纹，乃至手中渔网每一格的织造密度都明晰可辨。他常说：“创造要从自己最了解的日子先下手，只要实在融入个人的情感与共同体悟，笔尖才干碰撞出感动听心的火花，而这份情感的起点，一定是源于内心深处最逼真的呼喊。”

  深耕前史画范畴后，李前教授对细节的执着益发激烈，搜集史料与碎片信息的方法虽随年代开展不断迭代，却从始至终保持着极致的谨慎与耐性。他习气在日常日子中做个“有心人”：无论是在图书馆翻阅泛黄软弱的前史档案，逐字逐句整理过往头绪；仍是特地造访革新原址，在实地场景中感触前史气味；亦或是在学术期刊、前史纪录片里偶尔捕捉到零星的信息片段，他都会用心领会，随时记载，生怕遗失任何一个或许复原前史本相的要害细节。

  在观赏文明视界编辑室时，李前教授仅扫过一眼画面，便精确认出其间沙家浜的场景、孙中山先生的保镳形象，还能明晰向世人解说起背面陆家嘴党支部的相关故事。他常跟身边人说：“这些碎片化的信息就像拼图，每一块都有其无法代替的价值，少一块都或许让终究出现的前史场景失真，失掉本来的厚重与实在。”

  聚沙成塔，积少成多。进入详细创造阶段，李前教授总会先把搜集的碎片信息和个人情感体悟融在一起，重复研究考虑后，再将这些零星“拼图”串起，渐渐构思出完好的前史庞大叙事。

  创造《真理之路 —— 献给在上海龙华牺牲的人们》时，他没直白复刻“左联二十四勇士赴刑场”的悲凉，而是从海量史料里，敏锐捉住多位目击者回想中“勇士戴镣铐仍笔挺脊背”的要害细节，以此为中心描写勇士临刑前的精力面貌：画面中心的常识分子面容清癯，但目光无比坚毅，蓬葆沾着风霜，胡须透着顽强，北风掀起薄棉袍，也掩不住他沉着赴死的气量；死后的勇士姿势不同，神态里却都藏着“为真理牺牲”的无畏。

  这个“笔挺脊背”的细节，比划刑场惨烈更有震撼力。它既复原了勇士面临逝世时杂乱又崇高的心境，更凸显出他们“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的精力内核，让观众能透过画面，读懂那份逾越存亡的抱负之光。

  正是这份对细节的极致执着、对碎片信息的奇妙运用，再加上创造中一直融入的个人情感与考虑，让李前教授的前史画著作既经得起专业史料的谨慎琢磨，又浸透能感动一般观众的情感温度。终究，他以细腻的画笔将散落的前史细节逐个串联，让那些熟睡已久的前史故事，鲜活地“活”在了画布之上，也让每一位观者都能在光影与颜色的交错中，读懂前史背面蕴藏的深沉精力力气，感触“以史为鉴，能够知兴替”的深入内在。

  访谈近结尾时恰是与李前教授攀谈甚欢之时，他全然忘了时刻，仍是工作人员提示才完毕访谈，但在口气里并未有半点匆忙，倒像在说着寻常话。桌上的那盏福建红茶还冒着丝丝余温，茶底残留的叶片舒展着，像极了他笔下沉着的前史人物。望着他仓促却沉稳的背影，遽然想起他聊创造时说的“前史画创造并非一蹴即至，沉积堆集，循环往复”——就像这杯没凉透的茶，就像他赶火车时的沉着，这位低沉少言的艺术家，从不必言语张扬，却把对艺术的据守、对日子的考虑，都融进了每一处纤细里，一如他笔下的画，淡而有韵，温而有力气。

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